職人の町のショップギャラリー

チョウシツ。
言葉だけ聞くと、何のことなのか?
と思ってしまいますが、漢字を見たら納得しました。

彫漆。
漆を彫る、と書いて、チョウシツ。

漆と聞くと、黒や朱色で塗られるものが思い浮かびますが
そのイメージとはまったく異なるものが
この技法で生み出されています。

教えてくれたのは、加茂 薫さん。

明治時代から続く井波彫刻師の家系、
加茂家に生まれ育った薫さんが
彫漆に興味をもったのは、おじいさんの影響。
木彫を学んで5年ほど経ってから、彫漆を始めたそうです。

一体どういう手順でつくられているのか、尋ねてみました。

「色漆を何層も塗り重ねて、
その塗ったものをノミで彫り下げていきます。
彫ることによって出てくる色で
模様や絵柄を表現するんです」

まず、漆の板をつくるところから制作は始まります。

1枚板をそのまま使うと、時間の経過とともに
板は反ってゆがんでしまうため、
9ミリ程度のうすい板を
表と裏に2枚用いて木の素地づくり。
その2枚の間に細かい桟をたくさん打ち、たわまないように。

そうして出来た素地に、
蚊帳のような薄い布を着せ、
下地の漆を塗り、その上から色漆を塗り重ね
最後に黒の漆を塗って、完成。

彫る前は、厚さ3センチほどの
文字どおり漆黒の板ですが
実は中にいくつもの色が隠されているのです。

「この板をつくるのは、漆屋さんにお願いしています。
つくりたいものの完成イメージができたら
色と、その塗り重ねる順番を指定して。

一色あたりに、5~6回、多いときでは
10回くらい塗り重ねてもらいますね。
塗って、乾かして、研いで、
また次の色を
塗って、乾かして、研いで。
という作業の繰り返し。

板を作ってもらうだけで半年以上はかかります。
10か月くらいはかかっちゃうかな」

漆の乾き具合には、
温度や湿度の条件が大きく関わってきます。
温度20℃、湿度70%で
1〜2日かけて乾かすのが基本。

乾燥に湿度が必要だとは意外ですが
あまりに湿度が高いと
乾くのが早すぎて漆が縮んでしまう。
低ければ、そのぶん乾くまでに時間が必要。
温度、湿度ともに最適な状態を保つのはとても難しいとのこと。

時間をかけてできた漆の板が手元に届いたら
図案を転写し、いよいよ彫りの工程へ。

「まるで樹脂を彫っているような感覚です。
漆は木と比べるとものすごく硬く、
彫刻刀の刃のほうが削れて欠けてしまう。

刃の消耗がはげしく、1日使ったら
次の日の仕事の前に研ぎなおします。
木彫のときは毎日は研ぎませんね」

木彫とは異なり、ペンのようにノミを持ちます。
はみ出して、黒色のまま残したい部分を
誤って彫ってしまうのを避けるため、
ノミを持っているのと逆の手で
ストッパーのように刃先を押さえながら。

カリカリカリ、
ザリザリザリ、
と音をたて、細かくうすく、そしてカラフルな削り跡が
舞い上がりながら、色漆が彫り出されていきます。

漆黒から出てくる、あざやかな色たち。

「最初は細い刃で図案の線に沿って。
少しずつ大きいノミに持ち替え、
彫る面積を広げながら色を出していきます。

下の色を彫りたいと思っても
あまり深いノミは使えないので
基本的には平たく浅いノミばかりを使いますね」

1日に使うノミの本数は20~30本ほど。
表面の黒い漆、
真ん中あたりの色漆、
そして下層部の色漆。
どこを彫るかによって
使うノミの種類は異なるため
ひとつの彫漆作品を完成させるまでには
全部で60~70本ほどのノミを使います。

きれいにまっすぐ彫り落としてしまうと、厚みがわからず、
平面に絵が描いてあるように見えてしまう。
斜めに彫り下げることで、色の層がわかるようにしています。

また、同じ色を出す場合でも、彫り方を変えて
つやが出るようにしたり、マットな感じにしたり、
仕上がりを変えて違う表情にしているとのこと。

それぞれの色漆の間には、はっきりとした境目があるため
絵の具で絵を描くように、色を混ぜてぼかすことができず
自分のしたい表現をすることが難しいと感じることもあるそうです。
しかし、それでも彫漆を続けていることへの想いを感じました。

彫漆で有名な、香川県の香川漆器は
彫り落とした部分をきれいに研ぎ、
なめらかに仕上げますが
薫さんは、あえて研ぐことはせず
ノミ跡を残しています。

井波彫刻の木彫作品は、
仕上げにやすりを使わず
ノミだけで完成させる。
その井波彫刻の、ノミの技術を
漆で表していると薫さんは話します。

それは薫さんのおじいさんも一緒だったそう。

「漆を扱ってはいますが
わたしがやっているのは
漆芸ではなく彫刻ですね」

この薫さんの言葉には、彫刻師が続く家に
脈々と流れる、静かだけれど確かな
哲学のようなものが垣間見えるようでした。

文:松倉奈弓
写真:大木賢

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